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Véronique Albert, action ! par Nicolas Villodre

Dans le cadre de son programme « Habiter l’exposition », le cneai = pantinois (Centre national édition art image sis aux anciens Magasins généraux bordant le canal), a organisé cet automne une monstration collective d’œuvres et d’interventions diverses, dont le titre en anglais, The House of Dust, se réfère à la série de quatrains automatiquement et aléatoirement produite à l’ordinateur, imprimée sur listing perforé, conçue en 1967 par Alison Knowles, qui fait songer aux exercices de style oulipiens et, plus particulièrement, à la machination poétique de Raymond Queneau, Cent mille milliards de poèmes (1961). Une « performance » (ce mot vague que les linguistes avaient, croyait-on, épuisé, fait le miel des danseurs contemporains et de leurs thuriféraires qui le préfèrent aux concepts de Happening et d’Events chers à Fluxus ou à ceux d’Action choisis par les Viennois) de Christelle Chalumeaux nous a donné l’occasion de voir Véronique Albert activer… une chaise Bambi.

Nombre de plasticiens et chercheurs invités par les commissaires Sylvie Boulanger, Maud Jacquin et Sébastien Pluot (Bona-Lemercier, Christelle Chalumeaux, Dieudonné Cartier, Jagna Ciuchta, Yona Friedman, Mark Geffriaud, Jeff Guess, Ramiro Guerreiro, Peter Jellitsch, Katarzyna Krakowiak, Kengo Kuma, Stéphane Magnin, Jenny Perlin, Aurélie Pétrel, Emanuele Quinz, Emilie Renard, Irene Revell, Josh Schwebel, Daniela Silvestrin, Valentina Traïanova, Francisco Tropa, Anne Zeitz) occupaient les espaces intérieurs du bâtiment récemment réhabilité. Le ciel nuageux (bon pour la photo, coco !) et la bise frisquette n’avaient pas découragé la danseuse aux pieds nus, risquant, comme, du reste, l’une des chaises en polyuréthane, de verser dans l’eau gris-glauque.

La gestuelle prend son sens en silence, dure peu pour les spectateurs affrontant les frimas, mais plus, sans doute, pour l’artiste se présentant en léger costume noir. Après avoir fait le siège du siège, et frappé les trois coups, la danseuse en use, comme tout un chacun. Comme son public, elle est assise. Les mouvements en boucle alternent alors avec les pas quotidiens. Bras et jambes se lèvent au ralenti de façon synchrone, deux par deux. Le buste pivote de trois-quarts. Ignorant la chute du Bambi de secours, Véronique poursuit son agissement, pour ne pas dire son affaire, imperturbable. Le geste prend une relative ampleur. Elle bascule en arrière jusqu’aux limites du déséquilibre, joint les mains et berce l’absente infante. Les abdominaux sont mis à contribution, pas à rude épreuve.

Tout semble apaisé. Les passants n’y trouvent à redire, qui respectent l’entreprise, ne songent à la saboter ou à s’y incorporer. Rien de cabotin ne les y invite, d’ailleurs. Le show n’est ni coquin, ni cabaretier, encore moins burlesque ou circassien. L’action se poursuit en station debout, puis à quatre pattes, en félines glissades ; l’esprit restant le même : on est du côté de la gymnastique douce, du Pilates, du yoga, et même, pour finir, de… la danse. Tout est stylisé, bien sûr. Et de manière singulière.

Nicolas Villodre villodre@noos.fr

Photos © Nicolas Villodre D.R.



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